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东京中央香港2019秋拍:御窑美瓷 炉火纯青

2019-11-20 10:58:07 来源: 免费x站视频专稿
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摘要:东京中央香港2019秋季拍卖将在11月22日-25日在香港四季酒店举行。是次,《中国重要瓷器及艺术品》中精品荟萃,整容强大,瓷器以Lot834清雍正御制磁胎洋彩过枝六蟠五蝠图宫盌领衔,此外明宣德青花花卉吉祥纹莲子碗,清乾隆黄地粉彩缠枝番莲八吉祥纹贲巴壶,清嘉庆粉彩浮雕通景山水图纹笔筒等都乃难得的精彩…

东京中央香港2019秋季拍卖将在11月22日-25日在香港四季酒店举行。是次,《中国重要瓷器及艺术品》中精品荟萃,整容强大,瓷器以Lot834 清雍正 御制磁胎洋彩过枝六蟠五蝠图宫盌领衔,此外明宣德 青花花卉吉祥纹莲子碗,清乾隆 黄地粉彩缠枝番莲八吉祥纹贲巴壶,清嘉庆 粉彩浮雕通景山水图纹笔筒等都乃难得的精彩之作。

御窑美瓷 炉火纯青

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Lot 825

清中期 粉青釉夔龙纹水仙盆一对

L:42.5cm; W:26cm; H:25.8cmx2

HKD 300,000-400,000

RMB 273,000-364,000

注:与《中国古代书画》lot563-lot572,《一期一会· 听茶闻香》lot741-lot748,为同一来源。

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Lot 825

此拍品成对,器呈四方盆形,撇口,弧壁下敛,四角内委,腰部浅浮雕夔龙纹一圈,下雕如意云头纹一圈,平底,下有四如意云形足。全器施粉青釉,釉色柔和沈稳,棱角及纹饰凸起处釉色发白,微露胎骨。二器造型传统,器壁宽厚,体态敦实,纹饰设计雅致大方,在粉青釉色的笼罩之下,落落大方,精致典雅,为清代少见之花盆。二器配红木四方几形台座,雅致大方。

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Lot 826

宋- 金 钧窑天青釉贴塑兽面衔环鼎式三足炉

L:20.5cm; W:22.6cm; H:18.5cm

HKD 1,200,000-1,500,000

RMB 1,092,000-1,365,000

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来历:香港苏富比,April 30 & May 1 1996,,编号 307。

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出版:①《佳士得中国陶瓷绘画史》安东尼·杜·宝雷着,第87 页。

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出版:②《尤摩弗帕勒斯藏中国艺术品全集 科南和波斯陶器与瓷器收藏 第三卷》,C89 号。

此炉钧窑烧造,盘口,直颈,鼓腹,下承兽面三足,直立形鼎式耳,腹部与耳部间连双鱼,腹部贴塑兽面衔环纹饰。全器施窑变天青蓝釉,釉层乳浊,口沿薄釉,微露胎骨,流淌至足,足尖露胎。釉面莹润,积釉处色深,高起处色浅,浓淡相间,釉色如行云流水,神秘莫测。整体造型以商周鼎形为原型,直耳丰腹,端庄大方,下承三足,足尖细小,又显得炉体飘逸空灵,炉体之贴塑为宋元钧窑制作的突出特点,兽面衔环纹亦是商周青铜器常用之纹饰,造型威仪,彰显地位。

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金代 钧窑月白釉夹板炉

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金代 钧窑天青釉夹板炉

此器底施满釉,为宋金时期汝,官,钧窑等器底的标准施釉方式,同类器物可见收录于《禹州钧官窑址博物馆展品图录 卷一》第237页 金代 钧窑天青釉夹板炉,第239页 金代 钧窑月白釉夹板炉二器。尤其第237页 金代 钧窑天青釉夹板炉,此炉之器型,纹饰,釉色与本拍品如出一辙,是本器断代及价值的重要参考及左证。总体而言,此炉体量较大,釉色恬静素雅,器型线条刚柔相间,充分体现了北方钧窑的烧造特点,整体器型品相完整,堪为传世钧窑瓷器之精品,极为少见。内蒙古博物院藏元 钧窑“己酉”天青釉鼎式香炉,造型及釉色与本器极为相似。

此器器身有明确的年代记载,为元代钧窑器物的标准器,故以兹对比;另外,静嘉堂新美术馆藏 元 淀青釉紫红斑双耳香炉,器型及釉色亦与本拍品相类似,以兹参考。

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Lot 827

宋 定窑白瓷划花荷塘双鸭纹盘

H:4.9cm; D:21.7cm

HKD 500,000-600,000

RMB 455,000-546,000

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参阅:《定州花器 院藏定窑系白瓷特展》蔡玫芬主编,台北故宫国立博物院出版,中华民国一百零三年,第125 页 北宋- 金 定窑划花双凫折腰盘。

此件定窑白瓷划花画“荷塘双鸭”纹盘为典型的宋代精品之作。其刻画双鸭图,鸭纹生动传神,栩栩如生。双鸭戏水,芦苇随风飘逸,虽寥寥数笔,却简繁得当,双鸭刻画的极其细腻,轻盈的浮在水上,有呼之欲出之势。宽刃的雕刀作斜刀与回锋变化,快速的呈现画笔提捺勾描般的线条;又善于利用梳箆般的多岔工具,在主纹饰间划出平行流畅的复数线条,增加花叶的丰满,或水波的流动。是一件不可多得的定窑佳品。

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Lot 828

北宋 定窑白瓷刻花莲纹宽口梅瓶

H:19.8cm; D:13.7cm

HKD 1,500,000-1,800,000

RMB 1,365,000-1,638,000

此瓶器形简洁优雅、釉色纯净,其匀称的比例、细致的胎体和光滑的白釉,均令人过目难忘。典雅含蓄,则反映了宋代美学的理念。瓶宽口折沿,丰肩,肩下渐收敛,圈足。通体施白釉,釉色柔和洁净,白中闪黄,在特定角度下的玉质感显现令人悦目。此宽口梅瓶整体并不大,整体做工造型挺拔优美,定窑标准的刻花技巧将莲花纹造型刻画栩栩如生,简洁典雅,其线条之流畅,也显示出了定窑刻花技术的娴熟。实属北宋定窑上品之作。

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Lot 829

明宣德 青花花卉吉祥纹莲子碗

底款:大明宣德年制

H:9cm; D:15.6cm

HKD 6,000,000-8,000,000

RMB 5,460,000-7,280,000

来历:

① A.D. Brankston (1909-1941) / 班克斯敦旧藏

② H.R.N. Norton, London, 1953 / 伦敦诺顿古董商旧藏

③ Raymond F.A. Riesco Collection, no. 220c / 英国里埃斯科珍藏,收藏编号220c

④ Christie’s Hong Kong, Nov 27 2013, Lot 3109/ 香港佳士得,2013 年11 月27 日,编号3109

出版:

①《Ceramic Art of China》伦敦东方陶瓷学会编着,1971 年,图录编号153。

②《Early Ming Wares of Chingtechen》A.D. Brankston 着,1938 年北京出版,图版5a。

③《Oriental Blue & White》H. Garner 着,1954 年伦敦出版,图版30C。

④《Riesco Collection of Chinese Ceramics Handlist》克罗伊登博物馆编着出版,1987 年,编号90。

⑤《Raymond F.A. Riesco Collection》 英国里埃斯科编辑,编号220c。

此碗直口,深弧壁,小圈足,碗心内凹呈尖底状,底微凸,俗称鸡心碗,又因形似莲房,又称“莲子碗”。莲子碗系明永乐、宣德年间流行的碗式之一,存世颇为罕见。碗内沿绘双圈纹,纹内绘类似锯齿纹,内腹部绘缠枝花卉纹,下绘桃形勾莲纹,中心部绘双圈,内画四叶花朵一枚。碗外沿青花绘双圈微就,下绘缠枝花卉纹一圈,另有勾莲图案一周,中央绘折枝花卉纹,有莲花,菊花,牡丹花及石榴花,相邻两花之间加饰四宝,有银锭,犀角,珊瑚,阴阳板,碗下部会莲瓣纹,足部绘卷草纹一周,足内有“大明宣德年制”青花楷书六字款。

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参阅:《明代初年瓷器》

本碗通体青花绘制,宣德时期的青花原来多为进口苏泥勃青,也有国产料与之混合的做法,使得青花成品图案浓淡结合,色调多变,层次明显。本器之构图主次突出,前呼后应,注重对称,流畅的线条,使得画面饱满充实,堪为宣德传世青花碗之少见珍品。台北故宫博物院藏 明宣德 青花花卉纹莲子碗与本品极为相似,以兹参考。

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Lot 834

清雍正 御制磁胎洋彩过枝六蟠五蝠图宫盌

底款:大清雍正年制

D:14.3cm;H:6.5cm

估价待询

来源(传):山中商会旧藏

① 福田随竹庵四代主人(薮内节庵 1868-1940)旧藏,购于1932 年日本山中商会大展

② 加贺大圣寺侯家族递藏

著录:东西古美术免费x站福利会,昭和7 年,山中商会出版,No.560。

出展:东西古美术免费x站福利会,山中商会主办,大阪美术俱乐部,昭和7 年5 月9 日-11 日。

本品为雍正御窑名品,清档中称为「五彩蟠桃宫盌」。雍正四年各作成做活计清文件记载:「十一月初三日,怡亲王 交五彩蟠桃宫碗十四件…奉旨收拾妥当赏琉球国钦此」

此器胎薄釉润,圆壁光泽,圈足托承。盌为瓷胎洋彩,构图纹理精妙,点画色泽传神,粉绿蓝褐,黄白黑红,浓淡相间,巧夺天工。外壁两条缠枝桃纹环绕,各显异同,外壁四只蟠桃,色调自然,丰腴逼真。一桃枝施灰彩,上附数花,均双层瓣,青色黄蕊;另一枝红褐色,花瓣单层,粉色黄蕊。枝间叶片,曲卷瘦长,绿色松石色混糅,层次分明。一对铁红色蝙蝠翻飞于两枝交界处。外壁花枝越过口沿进入器内,呈过枝画法,意在「国治」,借喻政通人和、长治久安。此枝结两枚桃实。透熟欲坠,亦有花蕾及三只嬉戏的蝙蝠。此器画工极为巧绝,乃为御窑的巅峰之作。笔入毫微,从蝙蝠的须到枝干的青苔,都细心勾勒,惟妙惟肖。

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Lot 835

清雍正 斗彩龙马负图纹盘

底款:大清雍正年制

H:2.9cm; D:19.7cm

HKD 800,000-1,200,000

RMB 728,000-1,092,000

来历:

①比利时私人旧藏,1975 年从比利时的基督教传教士手中购得的,此后由家族传承。

② 伦敦佳士得,2016 年11 月8 日,编号 10

参阅:《鸿禧美术馆藏中国历代陶瓷选集》鸿禧艺术文教基金会编辑出版,中华民国七十九年,页318,清雍正 斗彩海浪瑞兽盘。

参阅:②《故宫博物院藏 清盛世瓷选萃》冯先铭 耿宝昌主编,紫禁城出版社出版发行,1994 年12 月,页178 清雍正斗彩海水异兽纹盘。

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此盘撇口折沿,浅弧壁,圈足,通体斗彩,内沿绘七彩流云纹,盘心以青花绘双圈,内绘海水江崖,海水汹涌澎湃,一匹龙马背伏一函河图踏浪而来,气势磅礡;盘外壁同样饰海水江崖纹,纹饰自然大气,气势如虹,与正面盘心龙马图纹相互呼应。下设圈足,足内有青花楷书书“大清雍正年制”款。

相传,上古伏羲氏时,洛阳东北孟津县境内的黄河中浮出龙马,背负“河图”,献给伏羲。伏羲依此而演成八卦,后为《周易》来源。另有相传夏禹治水时,洛水出现神龟,背上也有图典,是为洛书,于是“龙马负图”“神龟负书”两者皆为「天授神物」。始祖伏羲根据这种「河图」和「洛书」画成八卦,创始了炎黄文化,因此古人常把龙马、神龟与图、书结合一起的图画来象征我们文化的古老源头,《易经.系辞传》曰:「河出图,洛出书,圣人则之」,后世将「河图洛书」视为圣王治世的祥瑞征兆。

以物寄古,以古喻今是清代官窑瓷器的一大特色,本器以“龙马负书”寄托盛世祥瑞,纹饰精美,釉色鲜艳夺目,堪为雍正官窑之传世珍品,流传数百年且品相完好,极为难得。旧鸿禧美术馆藏有清雍正 斗彩海浪瑞兽盘,纹饰与风格与本器极为相似,另有北京故宫博物院藏同款盘雍正款斗彩海水异兽纹盘;香港佳士得2011年春拍lot 3528清雍正 斗彩河图洛书图盘,亦与本拍品类似,以兹参考。

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Lot 836

清乾隆 黄地粉彩缠枝番莲八吉祥纹贲巴壶

底款:大清乾隆年制

H:26cm

HKD 3,500,000-4,500,000

RMB 3,185,000-4,095,000

来历:Hong Kong Auctioneers & Estate Agency Limited 。Sale of Fine Chinese Ceramics, Jades, Jadeite Jewellery and Works of Art.  Lot 254(香港拍卖行及地产代理有限公司中国瓷器、玉器、珠宝艺术品拍卖专场 拍品编号254,1990年5月20日)

此器洗口,束颈,球形腹,高足外撇、为贲巴壶式样。通体以黄釉作地,由上至下用各色粉彩依次绘缠枝花卉纹,七彩幡幔纹,如意纹,八吉祥纹、缠枝番莲纹,莲瓣纹等。腹部主体纹饰为莲托八宝纹。八种法器依次序为法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼及盘肠。壶内及足内施松石绿釉,底部红釉书“大清乾隆年制”篆书款。

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参阅:中国国家博物馆藏

清乾隆 黄地粉彩番莲八吉祥纹藏草瓶

此壶为贲巴壶─壶式之一,流行于清代,由藏族金属制品演变而来。金属材质贲巴壶是藏族地区寺院内的祭神用品,为藏传佛教密宗修行仪式中灌顶器皿,而在乾隆、嘉庆、道光三朝皇家御窑厂内均有烧制的瓷制的贲巴壶,则是清朝皇帝供自身修持佛法和赏赐西藏、青海等地宗教领袖之用。“贲巴”为藏语“瓶”的音译,贲巴瓶即宝瓶,为八吉祥器物之一,也称为“命瓶”,“藏草瓶”,为无量寿佛的标志。贲巴瓶供在佛前,内插吉祥草或孔雀翎。乾隆窑有红地粉彩和白地粉彩,绿地粉彩贲巴壶等种类,造型及纹饰多为统一,其中尤以黄地粉彩贲巴壶最为尊贵。

此器整体造型秀美、绘工精细、色彩搭配艳丽高贵,为乾隆官窑之精品,极为难得。中国国家博物馆藏 清乾隆 黄地粉彩番莲八吉祥纹藏草瓶(图一) 除底色不同外,其余无论形制,尺寸,纹饰等均与本品如出一辙。另有东京中央香港2017年春拍 lot722 清嘉庆 白地粉彩缠枝八宝纹贲巴瓶(图二)与本品也近为相似,均以兹参考。

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Lot 837

清乾隆 霁红釉玉壶春瓶

底款:大清乾隆年制

H:30cm

HKD 700,000-1,000,000

RMB 637,000-910,000

本品侈口,束颈,溜肩,圈足,形作玉壶春形。通体施霁红釉,色如牛血,鲜红沈稳,口沿与底足均有白边一圈,足内施白釉,内有青花篆书写“大清乾隆年

制”款。玉壶春瓶式创烧于北宋时期,由宋人诗句「玉壶先春」得名。宋代主要由北方各窑口烧制,入元之后,其形制遍及南、北诸窑,并出现八方形与器身镂雕装饰,明、清两代,器身普遍比宋、元器矮粗,并成为传统器形一直延续至清末。霁红盛行于康、雍、干三朝,至乾隆时期,除却御窑厂,相较前朝民窑烧造亦逐渐增多。雍正皇帝十分重视祭红釉烧造,对于提高其产质量量曾亲自下旨监督。《清文件》记载:“雍正七年八月十七日,据圆明园来帖内称本月十四日郎中海望持出碎霁红磁盘边五块。奉旨:此釉水甚厚,新烧的甚薄,不知是何原故,尔将此破磁发给年

希尧去,着伊照此破磁釉水烧造,钦此。”又据成书于清嘉庆年间的《景德镇陶魁》记载,“霁红器,陶户能造霁红者少,无专家,惟好官古户仿之。”道光时期龚洵亦在所编的《景德镇陶歌》中说:“官古窑成重霁红,最难全美费良工。霜天晴画精心合,一样博烧百不同。”由此可知霁红釉是清代烧造难度较大的品种,要烧得纯正之霁红釉并非易事。本器器型周正,色泽醇厚,器型唯美完整,堪为传世霁红釉玉

壶春之精品,殊为难得。

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Lot 838

清嘉庆 粉彩浮雕通景山水图纹笔筒

底款:大清嘉庆年制

H: 13.4cm

HKD 3,500,000-5,500,000

RMB 3,185,000-5,005,000

参阅:①《香港苏富比三十周年》 香港苏富比有限公司出版发行,第320 页。

参阅:②《中国陶瓷·清官窑》中泽富士雄编着,平凡社出版,1996 年二月,第86 号 清嘉庆 粉彩山水文笔筒。

此笔筒直壁,圈足,粉彩浮雕青绿绘制通景山水图纹,口沿修金釉,器内施淡蓝釉,下设圈足,足内红彩书“大清嘉庆年制”篆书款。所绘青山绿水间峰峦耸立,远山在云雾之中时隐时现。寺庙亭台楼阁于溪涧边环绕,城墙与云水相间。

清代宫廷画师沈振麟绘南岳衡山七十二峰之景(部分)

此景多见于南方景色,尤以南岳衡山七十二峰景色为盛。南岳衡山共有七十二座山峰,分别散布在衡阳、衡山、衡东、长沙、湘潭等县,方圆八百里,南以衡阳回雁峰为首,北以长沙岳麓山为足。以祝融峰为中心,分布在祝融峰前者十六峰,峰后者十三峰,峰左者十二峰,峰右者十九峰,峰东者六峰,峰北四峰,峰南一峰。从画面横断面来看,应为其中七十二峰景之一。有清一代,共有六位皇帝为修缮南岳赐碑赐匾。康熙46年,康熙皇帝御书“永峙南维”匾额,六幅御赐匾中使用的“南维、南云、宅南、黄离”用语,都表明南岳衡山是南方唯一的主福寿之山,并且以国家的礼制确定,诏遣大臣年年来朝。于南岳集贤峰之下,上清派祖庭“黄庭观”,是中国道教上清派第一代宗师魏华存修道、羽化升天之地,故李白诗云:“寻仙问南岳,应见魏夫人”。衡山大院坐落于此,凝聚千年人文地脉之气运,传承皇家气象之精神,可谓占尽天时、地利、人和。清代宫廷画师沈振麟绘南岳七十二峰图卷,可作为参阅。2002年香港苏富比秋拍 一件 清嘉庆 粉彩浮雕通景山水图笔筒 与本器无论工艺,图案及色均如出一辙,以兹参考对比。

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Lot 839

清嘉庆 青花凤凰穿花纹天球瓶

H:57cm; D:32.8cm

HKD 250,000-350,000

RMB 227,500-318,500

此瓶直口,长颈,鼓腹,作天球形,假圈足,足内露胎无釉。全器白釉为地,口沿由青花饰一圈如云云头纹,其下通体满绘凤穿牡丹纹,所绘牡丹花开饱满,含苞待放之花蕾曲线优美,富有生命的张力。凤凰形态生动,羽尾张扬,婀娜多姿。自古牡丹代表富贵,凤凰是吉祥的化身,二者结合象征祥瑞福贵,为传统的富贵吉祥图,又称“凤喜牡丹”纹,被广泛的运用于青花瓷器的绘饰中。

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Lot 840

清道光 粉彩团花纹奓斗

底款:大清道光年制

H:9.6cm; D:7.8cm

HKD 300,000-500,000

RMB 273,000-455,000

来历:伦敦苏富比 Nov 28 1978,编号273。

参阅:①香港苏富比2013 年40 周年拍 lot 3021 清乾隆 粉彩皮球花纹罐

参阅:②《故宫博物院藏文物珍品大系- 杂釉彩 素三彩》耿宝昌主编,商务印书馆香港有限公司出版,第40页 清道光 白地矾红彩勾莲纹“寿”字渣斗

此拍品成对,侈口渣斗,两器满施白釉为地,釉色洁白莹润,器身粉彩满绘五颜六色、各式各样的皮球花,色彩缤纷绚丽,或两两成对,或三者成簇,纹饰布局疏密有致,极为雅致美观。口沿及腰部饰一圈金釉,颈部与腹部可上下分离,下设圈足,足内中央有篆书书“大清道光年制”红彩篆书款。

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​Lot 844

民国 粉彩吉庆有余图纹盖盒一对

底款:麟趾呈祥

H:16cm; D:26.6cmx 2

HKD 200,000-300,000

RMB 182,000-273,000

此件盖盒成对,均子母口,浅圈足,足内施白釉,红彩写“麟趾呈祥”楷书方框款。整体底施白釉,绿草如茵,上以粉彩绘童子五人,或手持鱼灯,或手持戟磬,或手持竹灯,或手持如意,或骑于羊上,神态各异,惟妙惟肖,寓意“五子登科”。另有羊三只,寓意“三羊开泰”。两只红色蝙蝠飞翔于天上,寓意“洪福齐天”。二器整体纹饰呈左右对称状,绘画精细生动,用色艳而不俗,使得画面极为祥瑞喜庆。

(责任编辑:陈小利)

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